照明的特征——陰影
“噪音、寧?kù)o、光和陰影警告我——遠(yuǎn)離陰影，我對(duì)它們的恐懼超出了其他一切。白天，它們藏匿于石頭、金屬、水泥和木頭等材料的內(nèi)部。但是，當(dāng)下午結(jié)束后，它們就離開它們依附體——鐵棍、凳子腿、廁所的拉環(huán)和木頭架子。我從來沒有看到它們?cè)诳諝庵幸苿?dòng)，可是突然出現(xiàn)在墻面、天花板、厚橡木門和地板上。影子無處不在！”——Eric Yung，影子的誘惑，Lecherche Miai, 1999 影子滲透在它們所在的空間。
1）濃密與暗淡
就影子來說，太陽是主要的參照。它可以在前景最顯著的位置產(chǎn)生濃密的陰影。在遠(yuǎn)處，由于被大氣中的濕氣和微粒所柔化，影子變得暗淡并消散在景觀中。
2）輪廓的清晰與模糊
當(dāng)整個(gè)輪廓清晰呈現(xiàn)在太陽光或泛光燈下時(shí)，影子就像一個(gè)模板復(fù)制了這個(gè)帶有清晰輪廓的物體。而當(dāng)物體處在遠(yuǎn)處時(shí)，如同沐浴在細(xì)細(xì)的霧靄中，影子變得模糊而且消融了，光芒和陰影之間的界限似乎都隱去了。
3）有序無序
在日光下，一排樹的影子平行地排列著。在“宏偉莊重的照明環(huán)境”里影子跟隨著規(guī)則布置的光源出現(xiàn)。原則上，各個(gè)方向上的多重影子導(dǎo)致了一個(gè)無序的環(huán)境出現(xiàn)。這種情況在明亮的日光下是不存在的，只有在多個(gè)光源同時(shí)存在的情況下才會(huì)出現(xiàn)（街道兩側(cè)都是無規(guī)則反射太陽光的玻璃幕墻的情況下，“無序”的影子就會(huì)在街道上出現(xiàn)）。在夜間，無序的影子會(huì)讓人意外，如果認(rèn)真地看也弄不清楚這些陰影是什么的話，人往往就會(huì)變成驚慌失措。
4）可識(shí)別性與神秘性
我們發(fā)現(xiàn)陰影后本能會(huì)去做的事情就是去尋找產(chǎn)生陰影的光源，或者解讀和確定陰影到底是什么。起先陰影看起來或許會(huì)有些許陌生，但是當(dāng)我們很快發(fā)現(xiàn)我們可以解釋它時(shí)，影子可能會(huì)讓我們驚奇，而不是過度地帶給我們煩惱。相反地，有些明顯的“活物”的影子，當(dāng)人們無法解釋它們的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生恐懼和緊張。
5）彩色的影子
在日常生活中，影子通常是黑色和灰色的。創(chuàng)造出彩色的影子是舞臺(tái)效果設(shè)計(jì)中的技法，同時(shí)也可以給城市生活帶來驚奇。當(dāng)陰影投射的背景是明亮的白色，并且一系列定位好的投光燈將亮光照在物體表面，所形成的輪廓清晰地陰影實(shí)際就是沒有被照亮的白色表面。一道微弱的彩色光束就足以給它們上色了。同時(shí)，這個(gè)彩色光對(duì)強(qiáng)烈的白光照射下的周圍的地面沒有任何影響。
6）主導(dǎo)與次要
陰影在圖畫中的重要性可以歸因緊張情緒，而在節(jié)慶性氣氛中它們則扮演著較為次要的角色。陰影有著多重性和隨機(jī)性，在整個(gè)畫面上它們與光線一樣重要。
在那些高度精細(xì)敏感的陰影構(gòu)成之中，陰影所描繪出來的形體栩栩如生。
7）陰影的缺失
某些環(huán)境中不存在陰影：一些環(huán)境是肅穆而冷靜的，看起來像實(shí)驗(yàn)室；還有一些環(huán)境僅僅采用了間接照明，也不存在陰影或者可是光點(diǎn)，但是也能充滿生氣和喜悅。這樣的空間和空間中的內(nèi)容是很容易識(shí)別的，它們使人感到溫馨和舒適，解放了建筑的束縛。在室內(nèi)照明設(shè)計(jì)中，有大量的這類環(huán)境的例子。由于尺度的緣故，一些大型的公共室內(nèi)空間給人以“室外”的感覺。一個(gè)照度均勻的高天鵬很像微微陰翳的天空，其細(xì)微的色彩變化也可帶給人愉悅的天空，其細(xì)微的色彩變化也可帶給人愉悅之感。