照明設(shè)計(jì)中充分利用自然光照明
室外自然光可以分為室外直射光和室外散射光兩類。室外直射光有明顯的方向性，有明顯的光影，景物有明確的受光面、陰影面、投影，不同方向的光線，可形成物體的不同的明暗配置及形態(tài)表現(xiàn)。室外散射光沒(méi)有明顯的方向，沒(méi)有光影，照明均勻，沒(méi)有明確的受光面、陰影面、投影，物體層次細(xì)膩，但影調(diào)平淡，立體感差，色彩表現(xiàn)上，有平涂效果，畫面柔和、細(xì)膩，多依賴景物自身的條件。
一、對(duì)自然光進(jìn)行選擇。
不是所有自然光照明效果都符合創(chuàng)作要求。創(chuàng)作主題對(duì)場(chǎng)景、環(huán)境、照明及光線條件有直接或間接的具體要求，需要對(duì)自然界光線的照明以及天氣條件進(jìn)行選擇。選擇合適的光線照明條件，是主題表達(dá)、氣氛再現(xiàn)、意境生發(fā)的關(guān)鍵。
要選擇可以烘托氣氛的光線效果。這是利用光線的特殊效果，來(lái)表達(dá)作品的內(nèi)容，對(duì)觀眾心理產(chǎn)生特殊情感的感染。例如日出和日落時(shí)的特殊光效，它不但可以形成獨(dú)特的造型--剪影、半剪影、暖色調(diào)的影調(diào)結(jié)構(gòu)等，還可以使人感到一種色彩美、光效美，容易引起人們的聯(lián)想，渲染氣氛，喚起人們的情感，這些直接影響到觀眾對(duì)作品藝術(shù)美的感受，從而形成一種美的審美情感。
要選擇真實(shí)的自然光造型效果。光線造型處理的真實(shí)性是攝影用光的生命力和美的原則。室外自然光中，許多光線效果都是攝影的表現(xiàn)對(duì)象之一，如朝霞、晚霞、日出、日落、雨、霧、順光、側(cè)光、側(cè)逆光等等。每一種光線都有它的造型效果和審美價(jià)值。我們要根據(jù)創(chuàng)作要求，在紛繁復(fù)雜的自然光中進(jìn)行選擇，使畫面上的光線造型富有較完美的、有意義的造型效果和審美情趣。
照明設(shè)計(jì)中要選擇有利于景物造型的光線效果。如有的需要用順光進(jìn)行造型，有時(shí)需用側(cè)光或側(cè)逆光進(jìn)行造型的，總之，要利用光線來(lái)刻畫景物的外形美。除此之外，還要善于利用光線等所創(chuàng)造的氣氛、基調(diào)來(lái)烘托、渲染景物在一定情境中的情緒和情感，使光線成為創(chuàng)造景物藝術(shù)形象的有效的手段。
對(duì)光線的選擇主要體現(xiàn)在光線的照度、光線的色溫、光線的方向、光線的性質(zhì)四個(gè)方面。
太陽(yáng)光在經(jīng)過(guò)大氣層時(shí)，其中一部分光線被吸收，一部分光線被反射，一部分光線投射到地球表面。所以，投射到地球表面的陽(yáng)光，受到大氣層的成分的影響，即自然光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和渾濁度的影響。大氣渾濁度大，自然光的照度就低，光的色溫有些偏高，如渾濁度過(guò)大，較大影響太陽(yáng)光的投射性質(zhì)，則光的色溫會(huì)偏高些，但在黃昏、早晨，由于光中含有長(zhǎng)波光成分很多，色溫又偏低，故此時(shí)刻大氣的渾濁度對(duì)光的色溫影響就很小。大氣渾濁度小，太陽(yáng)光的照度就大，色溫正常。大氣層的厚度對(duì)太陽(yáng)光的照度也有影響。我們把自然光投射到地球表面的情況分成三個(gè)方面：平射時(shí)期、斜射時(shí)期和頂射時(shí)期。平射時(shí)期太陽(yáng)光通過(guò)的大氣層比較厚，陽(yáng)光被反射和遮擋也比較多，所以，照度就小些。另外，這一時(shí)期，陽(yáng)光中的短波長(zhǎng)光被吸收、散射的也比較多，而長(zhǎng)波光被吸收或散射的較少，所以此時(shí)投射到地球表面的陽(yáng)光含有較多的長(zhǎng)波光，而色溫低。太陽(yáng)光在斜射時(shí)期，太陽(yáng)光透射空氣層的距離要比平射時(shí)期小得多，所以照度高。另外則是太陽(yáng)光中各種波長(zhǎng)的光比較均衡，所以它呈白光性質(zhì)，色溫正常。大氣層厚度大，太陽(yáng)光的照度小，色溫偏低。大氣層厚度小，太陽(yáng)光的照顧就大，色溫趨向正常。大氣層的密度對(duì)太陽(yáng)光的照度和色溫也有影響。大氣層中云、霧層越厚，密度就大，太陽(yáng)光的照度就偏低，而色溫偏高。大氣層中云、霧層越薄，照度偏大，色溫趨向正常。大氣層中晴空萬(wàn)里，照度最高，色溫正常。
太陽(yáng)光的投射方向在一天之內(nèi)是不斷變化的，光線的投射角度是由低（日出）到最高（正午）又到低（日落）不斷地變化著的。隨著陽(yáng)光投射角度的變化，一方面決定了光的性質(zhì)，更為重要的是改變著被照明的景物的亮度范圍、明暗反差和氣氛，而這些變化和攝影創(chuàng)作有著密切關(guān)系。
太陽(yáng)光的角度變化，改變著天空與地面亮度關(guān)系。如果將地面當(dāng)作水平線，隨著太陽(yáng)光的投射角度由平射、斜射和頂射再到斜射、平射的變化，不斷地改變著天空與地面景物的亮度關(guān)系。平射時(shí)期（日出、日落），由于太陽(yáng)光的投射方向與地平線幾乎平行，所以地平線受光量較少，顯得較暗，而天空則顯得亮，所以天空和地面的亮度間距很大，在逆光、側(cè)逆光的情況下，亮度間距更大。這是一個(gè)很有特色的亮度關(guān)系，它有著豐富的造型特色。攝影師面對(duì)這種情況，要選擇畫面造型特色，集中強(qiáng)調(diào)最主要的東西，而簡(jiǎn)化不需強(qiáng)調(diào)的東西，從而構(gòu)成這一時(shí)間的獨(dú)有的造型效果。由于亮暗間距大，給曝光控制也會(huì)帶來(lái)一定的困難。曝光除了使畫面獲得正常的曝光量之外，還要根據(jù)畫面氣氛及創(chuàng)作意圖的要求，靈活控制曝光，以獲得理想的畫面效果。
斜射時(shí)期太陽(yáng)光對(duì)地面的投射強(qiáng)度增加，這時(shí)天空亮度和地面亮度間距縮小，景物的大部分亮度為感光材料的寬容度所容納。這是能獲得理想的影調(diào)、色調(diào)結(jié)構(gòu)關(guān)系的光線。
頂射時(shí)期幾乎處在垂直照明的情況之下，地面亮度和天空亮度之間的亮度間距就比較小。
太陽(yáng)光投射角度的變化，改變著景物的明暗反差。平射時(shí)期太陽(yáng)光比較弱，照度偏小，所以景物的明暗反差就顯得柔軟。斜射時(shí)期太陽(yáng)光的照度大，景物被陽(yáng)光照明后，就會(huì)形成明確的明暗反差關(guān)系。頂射時(shí)期太陽(yáng)光照度更大些，景物在陽(yáng)光下顯示的明暗反差就更強(qiáng)烈，即反差大。
自然光的投射角度改變著景物水平面和垂直面的亮度。平射時(shí)期，景物垂直面的亮度比水平面的亮度要高。隨著太陽(yáng)光投射角度的變化，到斜射時(shí)期，景物垂直面和水平面的亮度就比較接近。而到頂射時(shí)期，景物的水平面的亮度往往會(huì)高于垂直面的亮度。
光線的投射角度改變著景物的色調(diào)和影調(diào)。不同的太陽(yáng)光的投射方向，有著不同的造型效果，自然也有著不同的色調(diào)和影調(diào)。平射時(shí)期，太陽(yáng)光的色溫偏低，被照明的景物都會(huì)在偏暖色的陽(yáng)光下顯得帶有淺淺的暖色。另外，陽(yáng)光的照度也顯得比較低，景物的反差小，影調(diào)、色調(diào)顯得柔和。斜射時(shí)期的太陽(yáng)光是白色，它的色溫也正常。所以在白光照明下的景物，能較好表現(xiàn)景物表面的固有色。另外，斜射時(shí)期景物的明暗反差適中。所以在這一時(shí)期能較好地表現(xiàn)景物的色調(diào)和影調(diào)。頂射時(shí)期太陽(yáng)光的照度最大，景物反差強(qiáng)，影調(diào)顯得硬。陽(yáng)光的光譜成份基本上是白光，但色溫略偏高。這一時(shí)期景物的影調(diào)和色彩的重要特點(diǎn)是明暗反差大、調(diào)子硬。日出前和日落后景物在天空的散射光照明之下，在太陽(yáng)升或降的方向上，天空呈現(xiàn)暖色，但其它地方的天空呈各種不同的藍(lán)紫色。景物的色調(diào)偏暗，景物表面色的特征受到較大的影響，尤其在陰影中，影響更大。景物亮度與天空亮度的間距比較大，而景物自身的明暗亮度間距卻比較小。這是一個(gè)明暗亮度關(guān)系比較復(fù)雜的光線照射時(shí)間，而且維持這一形態(tài)的光線效果時(shí)間又比較短暫。隨著時(shí)間的推移，日落后天越來(lái)越暗，景物的一部分外形特征逐漸消失。日出前天越來(lái)越亮，景物的外形特征逐漸顯現(xiàn)。
由于太陽(yáng)光的投射角度的變化以及天體和氣象運(yùn)動(dòng)的變化，在自然光中形成多種多樣的光線效果，隨之也給攝影光線處理帶來(lái)豐富多彩的造型變化。太陽(yáng)直射光直接照明景物，形成明暗的造型效果。太陽(yáng)光構(gòu)成主光，起到了塑型的作用。因此，它是外景光線處理的最主要光線。晴天天空光是散射光，它照明著景物的陰影部分，成為輔助光，這對(duì)形成景物的立體感、縱深感、質(zhì)感以及強(qiáng)調(diào)層次都有重大的作用。太陽(yáng)光投射到景物表面，景物表面反射太陽(yáng)光，成為反射光。反射光的強(qiáng)弱將影響景物的色澤及亮度 。
二、彌補(bǔ)自然光照明的不足
室外自然光照明在一個(gè)相對(duì)的時(shí)間范疇內(nèi)，光源所給予場(chǎng)景和物體的點(diǎn)和面、近處與遠(yuǎn)處的照明亮度基本一致，而且面積很大，范圍很廣，照度很高。這種統(tǒng)一性對(duì)于室外自然光照明來(lái)講，有利有弊，利在光源的普遍照射能較全面地反應(yīng)場(chǎng)景以及物體的特征、外貌，同時(shí)能夠滿足攝錄技術(shù)對(duì)光線亮度的要求；弊在"一視同仁"，不能重點(diǎn)突出主要場(chǎng)景以及主要對(duì)象，景物在主題表達(dá)上具有同等地位。室外自然光照明這種面上照明有余，局部重點(diǎn)照明不足的特點(diǎn)，使得許多場(chǎng)景和鏡頭需要人為地進(jìn)行修整與處理。其主要表現(xiàn)為：局部需要突出和強(qiáng)調(diào)的東西卻被置在陰影部位；背景太暗而失去層次；需要表現(xiàn)的線條不明顯；前景過(guò)亮而失去透視。這些都需要適當(dāng)?shù)恼彰魈幚韥?lái)彌補(bǔ)。
三、人為調(diào)整室外自然光的反差
在自然光的直射照明中，自然界的高反差現(xiàn)象非常常見。很多情況下，感光材料不能正確記錄其亮暗層次，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)失真現(xiàn)象，需要進(jìn)行人為的修飾與調(diào)整，加強(qiáng)其暗部照明亮度。在物體表面即自然光反差小時(shí)，又需進(jìn)行人為的調(diào)整來(lái)提高一部分景物的亮度，加強(qiáng)其亮暗對(duì)比。這種反差的合理調(diào)整，是室外自然光運(yùn)用的一項(xiàng)主要任務(wù)。
四、對(duì)被攝體暗部偏色的校正
偏色常指景物或人物在照明不足或不均勻情況下產(chǎn)生的顏色不正常的現(xiàn)象。在室外自然光照明下的大面積陰影部分和逆光照明下的景物暗部，由于色溫高于受光部分，常會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象，這就需要加光或進(jìn)行適當(dāng)?shù)妮o助光照明，從而達(dá)到色彩協(xié)調(diào)，不偏色的目的。除此之外，環(huán)境色的影響，如紅墻、草地、麥田等也會(huì)造成偏色現(xiàn)象，有時(shí)照明無(wú)法彌補(bǔ)或調(diào)整。
五、模擬和再現(xiàn)特殊的光線照明效果。
特殊的光線效果常指湖光的的波動(dòng)、行駛的車中人物和環(huán)境的忽明忽暗、陽(yáng)光透過(guò)樹的間隙在地面或人物臉部閃動(dòng)的光斑、風(fēng)雨欲來(lái)時(shí)的雷光閃電等。這些特殊的光線效果，有時(shí)同表現(xiàn)的主題和特定的情緒有密切聯(lián)系。對(duì)此，自然光照明往往不能準(zhǔn)確、完美的加以再現(xiàn)，這就需要人為地進(jìn)行調(diào)整，進(jìn)行模擬照明。
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